《九龙城寨之围城》：贫穷将一切元素放大到极致

这里穷困、拥挤、肮脏，充斥着暴力和血腥，有着底层人的挣扎和颓废，也有着阳光背后的团结互助和温暖，它是外人不敢闯入的独立区域，是罪恶的贫民窟，却也是走投无路的人最后的家。这里无政府、无阳光、自成一派，像极了末日该有的混乱秩序，是谜一样的独立社会。

1993年，九龙城寨被拆除，所留不过遗址，但却永久地留在了艺术家的世界里，不管是游戏《辐射4》里，还是《在《银翼杀手》中，未来洛杉矶的构想原型，甚至是《攻壳机动队》中，未来都市的一部分也到处是九龙城寨的影子。更不用提在香港本土电影中，不管是《十月围城》、《功夫》，还是《追龙》等，处处可见九龙城寨。九龙城寨可以说是一部分艺术家的梦，所以才有了美国漫画家特洛伊·博伊尔所说的“我宁愿他们拆掉的是金字塔”这句话。

这片曾经的“三不管”地带，在世俗意义的名词里被叫作贫民窟，但是在艺术家的眼中却是反乌托邦的典型，是末日的社会雏形。这里因为资源少，因为无政府，形成了独特的文化，足以将一切元素都放大到极致：生存压力、罪恶、建筑特色、兄弟情、亲情、友情。

真实的九龙城寨是清政府时期兴建的，在1898年6月中英签订的《展拓香港界址专条》后，九龙城寨的主权和治权依然归清政府所有。虽然英国一直试图入侵城寨，但由于城寨居民点反抗，始终无果。即使在后来香港进入三年日据时期，城寨都保持了自治。日据时期对城寨最大的影响，应该拆毁了债城的城墙，用来扩建启德机场，因此城寨上空贴墙而过的飞机，成了城寨最特色的风景，那些飞机在低空的轰鸣声，成了城寨的日常背景音。

在日本投降后，港英政府恢复对香港的统治，但是因为这块地方的特殊位置和民众的抵抗运动，最后成了“中国政府不能管、英国政府不想管、香港政府不敢管”的“三不管”地带。

正是基于这样的背景，九龙城寨因此成了毫无秩序的混乱社会，成了生人勿进的贫民窟。因为贫穷，这里只有瘾君子、黑帮和底层劳动者。因为贫穷，这里充斥着暴力和血腥，人民用最原始的方法区解决问题。有人去放纵自己的私欲，追求末世感的放纵、吸毒纵欲，在他们眼里，贫穷等于没有希望。

但也是因为贫穷，人类最原始的才华得以被激发，在最小的土地上，利用最少的资源，构建了建筑史上的奇迹。人们利用一切可用的空间，摆脱了传统的建筑理念，形成了一种“完全原始的方式，构成了具有创造性的、叛逆的建筑学样本”。这个高密度的区域里，看似杂乱无章，狭窄逼仄，到处都是废弃钢管铺陈，密密麻麻如蛛网，使其内部不见天光，但却乱中有序，有一套独属于内部居民的交通流线，使他们能够自由流畅地穿梭其中。这里垂直纵深交错的建筑风格是居民被逼在绝路上给自己的家。

当我们一无所有，感情就会被放大。所以有了电影中展现的非血缘关系构成的亲情。鱼蛋妹这个角色就是最真实的城寨居民，父母吸毒成瘾，妈妈以色赚钱，爸爸当毒瘾得不到满足的时候一怒之下把妈妈打死，这就是鱼蛋妹的家庭，小小年纪的她已经是做鱼蛋的高手，在妈妈的情色交易的地方依然能泰然处之，面对家暴虽有不忍却已习惯，直到当妈妈的尸体在自己面前时，她才恢复了一个孩子的本性。

而这样的鱼蛋妹在城寨绝非特殊，她才是城寨千万人的缩影。她有着无法解决的家庭原痛，但也是因为在城寨，绝处也可以逢生，会有人成为她的新的家人，填补她的亲情。影片中陈洛军也是这样，他以一个外来者的身份闯入了城寨生活，本是无根之萍，却在这里找到了他的家，也收获了他的“城寨F4”，最后夕阳下的F4坐在城寨上的画面是真的很打动人。

和朋友一起观看的影片，虽然故事俗套，但是当结尾的蒙太奇回首城寨里的生活时，那些在底层中，即使有着阴影里的困窘，人们依然露出的笑容，还是让朋友留下了眼泪。

《九龙城寨之围城》复制了九龙城寨，留下了这段历史，也算是这部电影的功能了。

也许比起物质生活，我们都更想要情感的纯粹。而这份纯粹，在九龙城寨被无限放大。

听说，即使是那样的混乱，依然有人在怀念九龙城寨。